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第五章 乐器与人声的录制
以下是笔者在长期的实践过程中摸索、积累出的一些常见乐器与人声的录制方法和技巧，仅供参考。
1、木吉他：木吉他录制质量的优劣，90%取决于MIC质量和摆放位置。
使用两支MIC，一支作为主MIC，另一支作为背景MIC。主MIC垂直吉他面板指向14品处，具体位置根据吉他音量、乐曲风格和MIC灵敏度来确定，拨片弹奏时要比指弹时稍远离5-10CM。背景MIC放在1.5米处，正对音孔。必须保证安静的录音环境和演奏状态，当然，手指滑弦不算噪音，无须顾虑这个。
注意：主MIC指向越靠近音孔，低音拾的越丰厚，适合于分解和弦的录制；反之，低音就单薄，适合于扫弦（节奏）的录制。适当提升调音台2-5KHZ的EQ值，可以使木吉他的音色更清脆和明亮。
2、电箱吉他：MIC录音同木吉他，线路录音参见电吉他。
3、电吉他：
⑴、MIC录音：即MIC录音箱里发出的吉他演奏声。录失真的音色时，最好多加一个背景MIC。MIC的摆放位置，我在前面提到过，要多摸索，而且，音箱的音量大小也直接关系到录音的质量。
⑵、线路录音：电吉他→效果器→调音台→声卡的线性输入端口。电吉他效果器和调音台的均衡、录音电平一定要合理设置，否则，录出来的效果会很糟糕。
4、贝斯（BASS）：木BASS和电BASS的MIC录制请参见上面的相关部分。注意MIC要选用强调低音的那种。线路录音：基本同电吉他的线路录制。带击（拍）弦技巧的BASS演奏，要提升调音台4-7kHz的EQ推子，使音头清晰。
5、鼓：这是最难录的乐器之一，对录音者专业素质的要求很高，使用2只以上的MIC录鼓时，要采用“立体声”的音频格式来录制。
⑴、使用1个MIC：悬挂在鼓手头顶正上方60-120cm，偏前几公分的地方，指向军鼓。
⑵、2个MIC：第一个同上，第二个深入地鼓内部，注意要偏离槌头的敲击处。接近槌头敲击处，音色会比较强硬，离的太远，粗重的鼓腔共鸣又难以让人听下去。
⑶、3个MIC：在A、B的基础上，于军鼓旁边放一个，指向倾斜。
⑷、4个MIC：增加一个悬挂的MIC，与A左右张开，分指军鼓。或根据实际需要，给低通增加一个。
⑸、5个MIC：增加一个MIC，用于对踩镲或高通的拾音。
⑹、5个以上：增加给其他鼓件，或干脆悬挂在头顶的更高处，弧形一字排开，制造广阔的立体声效果。
注意：随着MIC的增多，会带来音量均衡等方面的问题，甚至发生混乱。需要仔细调节各种录制参数和各MIC的录音音量。
6、合成器（键盘）：同电吉他。
7、钢琴：非电钢琴，只能使用MIC录制，一般要用2支MIC，1个放入内部，做为主MIC；一个为背景MIC，距离越远，音头越弱，越适合表现古典或抒情的音乐风格。
8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。
9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。
⑴、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
⑵、主MIC的位置和指向：
①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；
②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；
③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。
⑶、减少气声和喷音：
①.使用话筒防喷罩；
②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；
③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。
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